第五人格模仿的是什么游戏-第五人格模仿者角色推荐

乔丹，毫无疑问（成就、数据就不提了，那些更加没有可比性）：

1、技术层面：科比绝大部分进攻手段都是从乔丹哪里学来的，但身体素质不如乔丹。科比的表演可称之为花哨（ok，你说华丽也可以），但乔丹则是闲庭信步。重剑无锋，大巧不工。一个是轻巧的跳跃，一个是轻盈的飞翔，呵呵。

2、进攻稳定性：科比在场上得分的稳定性远不如乔丹，这很能说明一个球员的功力，这是内功，科比的修炼还不够精纯。

3、核心作用：核心球员要在关键时刻发挥作用，关键时刻哑火对于顶级球员是不可原谅的。这点上乔丹做得比科比要好得多。

4、心理层面：面对的对手越强，乔丹的发挥越好，科比还做不到。今年第七场总决赛差点就成为尴尬的笑柄。

5、经验和精力：科比被称为杀手，乔丹却被尊为飞人陛下，两个人在场上的眼神真的是不一样的。科比少年成名，湖人环境优越，又有奥尼尔这棵大树。乔丹经历了黑白双雄时代众球星的排挤、活塞军团的围殴（毫不夸张）、尼克斯和热火的铁血防守等等等等，乔丹的小弟包括P2都是他带起来的。经历决定境界，这在竞技体育上也是适用的。没有足够的火候，钢铁怎能炼成？呵呵。

乔丹和科比都很强。科比剑拔弩张，乔丹淡然自若。结果都是称王，但境界真的不同的。好好欣赏和珍惜科比吧，毕竟在他身上有乔丹的影子。

何刚的个人资料他是一个非常有才华的演员，说话时充满力量和努力

Petrelli家族

Peter Petrelli（中文译名：朴彼得，Milo Ventimiglia饰演）

临终护理护士，Nathan的弟弟，拥有复制别人超能力的能力，并在不对对方造成伤害的同时，拥有其能力。

超能力：复制别人的超能力

以下为彼得使用过的能力：

梦见未来 从Angela复制的超能力

飞行 从Nathan复制的超能力

再生 从Claire复制的超能力

画出预测未来的画 从Isaac复制的超能力

穿梭时空 从未来的Hiro复制的超能力

读心术 从Matt复制的超能力

发出强烈辐射 从Ted复制的超能力

隐形 从Claude复制的超能力

心灵控制物件 从Sylar复制的超能力

极强力量及破坏力 从Niki复制的超能力

发出闪电 从Elle复制的超能力

穿透物体 从D.L.复制的超能力

看透事物的运行 从Sylar复制的超能力

双手发出蓝色火焰 不明来源(估计是从Flint复制的超能力)

超快速度，迅间移动 不明来源(估计是从未来Daphne复制的超能力)

Nathan Petrelli（中文译名：朴立薰，Adrian Pasdar饰演）

Peter的哥哥，纽约众议院候选人，能飞行，Claire的亲生父亲。

超能力：飞行

Angela Petrelli(中文译名：朴安芝,Cristine Rose饰演)

能从梦中预测未来，Peter、Nathan之母，是照片中12位上一代异能人的其中之一。第三季Bob被Sylar杀后，成为公司的***。

超能力：梦见未来

Heidi Petrelli

Nathan的妻子，一度因车祸而下身瘫痪，后来被Linderman治愈脚伤，暂无异能。

Arthur Petrelli

Peter、Nathan父亲，拥有通过身体接触吸取对方异能的超能力。被吸者将会丧失超能力。

Bennet家族

Noah Bennet（中文译名：贝诺亚，Jack Coleman饰演）

Claire的养父，常被称做Bennet先生。曾在Primatech造纸公司工作，该公司实际是研究人类超能力的秘密机构。后来背叛公司。无超能力。

Claire Bennet（中文译名：贝嘉莉，Hayden Panettiere饰演）

Bennet先生的养女，住在德州的奥德萨市。其父母为Nathan Petrelli及Meredith Gordan。 是学校的啦啦队队长，拥有再生能力，能再生器官及具有治疗性的血液,任她从高处跳下抑或只身闯进火场，身体受到严重创伤最后都能不治而愈。当脑部被硬物阻 挡时会进入假状态，拿出硬物时才能痊愈。在第三季Sylar得到了她的超能力后，能力进化成除了能够再生外，感觉不到疼痛。

超能力：再生，血液具治愈的功效

Lyle Bennet（Randall Bentley饰演）

Noah Bennet和Sandra Bennet的亲生儿子，无超能力。

Sandra Bennet（Ashley Crow饰演）

Noah Bennet的妻子，无超能力。

Hawkins家族

D.L. Hawkins（中文译名：侯达龙，Leonard Roberts饰演）

全名Daniel Lawrence Hawkins。Micah Sanders的亲生父亲 ，曾是逃犯，后来指控被撤消，成为消防员。能畅通无阻地穿透物体（包括无生命物质和活体，如人），也可通过身体接触而令他人具有穿透性。在第二季被射杀。

超能力：穿透物体（包括无生命物质和活体，如人）

Micah Sanders（中文译名：辛明介，Noah Gray-Cabey饰演）

D.L.和Niki的儿子，天才少年，能与机器和电子设备交流并控制其运行。

超能力：操纵电子仪器（与机器进行交流谈天，控制它们）

Niki Sanders（中文译名：辛丽琪，Ali Larter饰演）

D.L.的妻子，Micah的母亲，住在，网络上的脱衣舞娘。拥有多重人格，另一个人格表现为她去的姐姐Jessica时，有暴力倾向，会善用自己拥有的极强力量及破坏力的超能力。为了让儿子考进理想学校，Niki不惜贷款惹上高利贷，之后发现另一个人格（Jessica）竟然单人匹马杀众打手。她在第二季时，出现了另一个人格Gina。在第二季结局时，进入了一间着火的房子救Monica后去。

超能力：极强力量及破坏力（力大无穷，能徒手把人抛到很远）

Monica(中文译名：莫妮卡,Dana Davis饰演)

是Micah的表姐，有肌肉记忆的能力能够模仿其他人的动作。

超能力：肌肉记忆

Nakamura家族及有关人物

Kaito Nakamura(中文译名：中村海东，George Takei／尾崎英二郎[40岁时]饰演,),

东京中村企业的行政总裁，能力不详，Hiro之父，是照片中12位上一代异能人的其中之一。给剑圣杀。在“ Heroes第2季未播出片段”中看到中村海东的能力是看透局面的变化和预料结果（see the variables of any situation and predict the outcome）。被Ando Masahashi称能力很像电脑。实际上能力比电脑还要怏。所以在股票市场上很了得。

超能力：看透局面的变化和预料结果（see the variables of any situation and predict the outcome）

Hiro Nakamura（中文译名：中村广雄，冈政伟（Masi Oka）饰演）

东京某公司的程序员，中村企业的行政总裁Kaito Nakamura的儿子，:能够穿梭时空。也可以通过身体接触而带领他人穿梭时空。由于父亲的逝世，在第三季Hiro继承父业，成为中村企业的行政总裁。

超能力：穿梭时空

超能力的范围：

空间传送（从一处传送自己到另一处，可携带周围的其他人；也可只传送物件）

停止时间（周围时间停止，自己可以在之中不受限制活动）

回到过去或未来（能在时空间穿梭，不过可能会形成时空裂缝）

短时间倒流（在那化名Hope的女人要对Hiro开枪时，Hiro不仅停止时间而且把子弹弹了回去）

加快时间（Hiro在乘搭地铁时使用过）

减慢时间（Hiro在博物馆时使用过）

Kimiko Nakamura（Saemi Nakamura饰演）

Hiro的姐姐，Ando Masahashi的倾慕对象，暂无超能力。

Ando Masahashi（中文译名：安藤正桥，James Kyson Lee饰演）

Hiro的朋友和同事，和Hiro经常在一起。剧中主时空暂无超能力。但在第三季中Hiro曾前往五年后的世界, 看见Ando以龟波气功的形式打出红色电流, 并击倒他。

Yaeko(中文译名：八重子，田村英里子饰演)

Hiro和剑圣先后在古代日本的女友，锁匠的女儿。

Suresh家族及有关人物

Mohinder Suresh（中文译名：荀沐恒，Sendhil Ramamurthy饰演,）

来自印度的基因学教授，到纽约调查其父亲Chandra Suresh的因，发现了他父亲留下的一份包含32位超能力者的名单。血液中有治疗对异能人有害病毒的抗体。在第三季发现超能力是由肾上腺素产生，制造了一个可以令任何人都拥有超能力的药，自己注射后，得到了超能力。

超能力：体能上升（身体的协调、平衡力、体力上升）、力大无穷、徒手爬墙

Chandra Suresh（中文译名：荀查特，Erick Avari饰演）

人类学教授，因Shanti Suresh的而钻研DNA科学，被Sylar杀。

Shanti Suresh

Mohinder的姐姐，出生两年后便有基因问题而亡，使Chandra钻研DNA科学。

Mrs. Suresh（Sakina Jaffrey饰演）

Chandra的妻子。

Sanjog Iyer

第一个被Chandra发现的异能人，能进入求知者的梦解答疑问。

超能力：进入其他人的梦中

Parkman家族

Matt Parkman（中文译名：柏文德，Greg Grunberg饰演）

洛杉矶警官，会读心术，后发展为思想控制。

超能力：读心术、思想控制

Murcy.Parkman(中文译名：麦西里.帕克曼,Alan Blumenfeld饰演)

Matt之父，可读心术、思想控制、阻止他人向自己读心、制造恶梦。是照片中12位上一代异能人的其中之一。Adam的门徒。是Molly使用能力时看到的人，向Molly制造恶梦。

超能力：读心术、思想控制、阻止他人向自己读心、制造恶梦（制造幻象）

Molly Walker(中文译名：华莫莉,Adair Tishler饰演)

James Walker的女儿，可以监测世人(特别是拥有超能力的人)位置，利用特征（姓名、长相等），可以知道那人定位的具体位置。是沃克系统核心。

超能力：监测世人位置

Daphne（Brea Grant饰演）

偷了Hiro的其中一半的“分子化学方程式”，是一个拥有飞快速度的人，速度快得连Hiro的时间停止都对她没作用。:超能力：超快速度，迅间移动

公司人物

Bob(中文译名：波比，Stephen Tobolowsky饰演)

炼金术，第二季的公司***，艾伦的父亲，是照片中12位上一代异能人的其中之一。

超能力：炼金术（把任可金变为纯金）

Elle(中文译名：艾伦，Kristen Bell)

能放出闪电，波比的女儿。

超能力：发出闪电

The Haitian(中文译名：海地人,Jimmy Jean-Louis饰演)

可阻止异能使用，阅读或清洗记忆，Bennet先生的助手。

超能力：阻止别人使用超能力使用及阅读或清洗记忆

Claude Rains(中文译名：克劳德．瑞恩,Christopher Eccleston饰演)

能隐形，教懂彼得善用自己学过的能力；Bennet先生前拍档。

超能力：隐形

Hana Gitelman

可以接收及发放大气中的电子讯号

超能力：连接互联网

Eden McCain(中文译名：艾登．麦肯,Nora Zehetner饰演)

原名魏莎拉(Sarah Ellis)。能说服别人，当快被Sylar杀时自杀而。

超能力：说服别人（控制别人大脑从而以说话命令他人）

Thompson

公司的人，后来被Bennet杀。

Noah Bennet

Bridgett

Sylar被捉到公司后，Angela给Sylar夺取其能力的人物，被Sylar开脑杀。

超能力：接触任何物件知道其过去历史以及去过的地方

Linderman及其雇用的人

Daniel Linderman（中文译名：丹尼尔．林德曼,Malcolm McDowell饰演）

第一季公司***，能治疗别人或别的生物，是照片中12位上一代异能人的其中之一。

超能力：治疗别人或别的生物

Candace Wilmer

能制造出幻象的异能人，随时可以幻化别人的视觉，被Sylar杀后才显示出真身其实是一个很胖的女人........

超能力：制造幻像

Deveaux家族及有关人物

Charles Deveaux

Simone Deveaux的爸爸，是照片中12位上一代异能人的其中之一，可以进入到别人的梦对话。

超能力：进入其他人的梦中

Simone Deveaux（中文译名：西蒙．迪威奥克斯，Tawny Cypress饰演）

油画经销商，经营一家画廊，曾与Isaac Mendez恋爱，后因Isaac与其分手，亦成为过Peter的女朋友，感情缠绕于两人之间。无超能力。后被Isaac误杀。

Isaac Mendez（中文译名：文艾山，Santiago Cabrera饰演）

纽约画家，能画出预测未来的画。在前期需要使用毒品才能发挥出能力，后来能控制自由使用。他创作的连载漫画《第九奇迹》（9th Wonders）实际上画的是未来发生的事情。被Sylar杀。但他的画依然起了重要的作用。

超能力：画出预测未来的画

Dr.Zimmermen及有关人物

Dr.Zimmermen

是Niki、Tracy和Barbara的主诊医生。

Tracy

样貌和Niki一样，与Niki和Barbara是同卵三胞胎。能把接触物品急涷。

超能力：急涷物品

Niki

与Tracy和Barbara是同卵三胞胎。

超能力：极强力量及破坏力（力大无穷，能徒手把人抛到很远）

Barbara

样貌和Niki一样，与Tracy和Niki是同卵三胞胎。

超能力：不明

其他人物

Meredith Gordan

Claire的亲生母亲，十多年前离开Nathan后隐居在吉卜赛人地区，懂得双手发出火焰。

超能力：双手发出火焰

Maya(中文译名：玛雅，Dania Ramírez饰演)

她的眼睛流出的黑泪（毒素）后，令身边的人慢慢中毒而亡，去的人眼睛都会流出黑泪。因此她与Alejandro从墨西哥逃到美国，寻找Mohinder替她解除毒泪之咒。在第三季不但协助Mohinder制造超能药，更间接地令二人从肉体上堕入爱海…

超能力：令身边的人中毒(隔空)

Alejandro(中文译名：倪林，Shalim Ortiz饰演)

Maya的弟弟，不会被Maya的黑泪所杀。只要握住Maya的手，就能净化Maya的能力(吸收Maya的毒素)，双眼会变黑，再变回正常，然后Maya与身边的人的双眼也会变回正常，黑泪消失，被Stylar用水果刀之类的短刀刺。

超能力：净化妹妹(Maya)黑泪的能力

Takezo Kensei(中文译名：剑圣,David Anders饰演)

酒鬼一名，中村广雄小时候听他父亲所说的故事入面所说的剑圣。事实是一个无用的人，超能力是自愈，其后能力进化为不不老，活了400年，更化名莫亚当（Adam Monroe）。杀了“照片中12位上一代异能人”中的大部分。与Hiro为朋友，后因两人抢女友而成为敌人。Hiro为报杀父之仇，把他困在棺材。于第三季第6集被peter的父亲Arthur Petrelli 吸取超能力而亡。

超能力：自愈，其后进化成不不老，血液具治愈的功效

Sylar以及被Sylar杀的人

Sylar/Gabriel Gray(中文译名：赛勒/加百列葛瑞，Zachary Quinto饰演 ）

本名Gabriel Gray,钟表修匠，本身的超能力是可以看透事物怎样运行。为求令自己更与众不同，成为变态杀手，追寻异能者，将其并锯开其头盖骨，再用超能力看其脑 部，这样做是为了知道其超能力怎样运行，让自己学习该种超能力(获得该种超能力)。在第二季成为主角。

超能力：看透事物的运行

以下为塞勒获得的能力：

心灵控制物件 从Brian Davis获得的超能力

冰冻物品 不明来源(估计是从James Walker获得的)

超强记忆力 从Charlie获得的超能力

熔解金融 从Zane获得的超能力

超强听觉 从Dale获得的超能力

画出预测未来的画 从Isaac获得的超能力

发出强烈辐射 从Ted获得的超能力

炼金术 从Bob获得的超能力

再生 从Claire身上获得，但是Claire的超能力却因为他而有所改变。

接触任何物件知道其过去历史以及去过的地方从Bridgett获得的超能力

从口发出能量超大的聱音从Jesse获得的超能力

制造幻像（为Sylar被能影响异能的有害病毒入侵时获得，所以不知道Sylar是否得到这能力。）

净化Maya的能力（而剧中也没有清楚说明塞勒有没有获得Alejandro的能力，还是只是杀了他。在塞勒杀了他后，Maya使用能力Sylar还受到影响，所以获得Alejandro的能力机会不大。）

Charlie Andrews(中文译名：查莉．安得鲁,Jayma Mays饰演)

是中村广在第一季喜欢的人,超能力是超强记忆力,被Sylar杀。

超能力：超强记忆力

Ted Sprague(中文译名：泰德．史普莱格,Matthew John Armstrong)

能发出强烈辐射乃至引发核爆。被Sylar开脑而。

超能力：发出强烈辐射

Zane Taylor

有溶解固体能力的异能人，被Sylar杀。

超能力：熔解金融

Dale Smither

车房的女修理技师，有超凡的听力，被Sylar杀。

超能力：超强听觉

Brain Davis

Chandra第二个发现的异能人，有心灵控制物件的异能，被Sylar杀。

照片中12位上一代异能人

S. Amman

Mr. Linderman

Arthur Petrelli

Angela Petrelli

Kaito Nakamura

Robert Bishop(Bob)

Victoria Pratt

Maury Parkman

Paula G.

Charles Deveaux

Carlos M.

Harry F.

从LV5逃出的12恶人

The German

能力是以磁力控制金属。被Knox杀。

超能力：以磁力控制金属

Knox

能力是可以感觉到身边的人的恐惧，并转换成自己的能量。

超能力：把他人的恐惧转化成自己的能量

Flint

能力是发射蓝色火焰

超能力：双手发出蓝色火焰

Jesse Murphy

能力是可以从口发出能量超大的声音，可以把人弹开。另外未来的Peter曾经把现代的Peter藏到了他的身体中。被Sylar杀。

超能力：从口发出能量超大的声音

Eric Doyle

被Meredith称他为极度危险。

超能力：控制他人精神和物理动作

Stephen Canfield

能力是可以制造一个漩涡黑洞。该漩涡黑洞能把旁边的东西吸入，被吸入的东西就会消失。最后因为不想成为Noah杀Sylar的武器，而制造了一个漩涡黑洞把自己吸入消失了。

超能力：漩涡黑洞

Samedi

暂时只在演员照片出现过，能力暂时未知。未确认是否从LV5逃出的12恶人。

超能力：未知

Echo DeMille

出现在heroes网络剧，能力是可以从口发出能量超大的声音。未确认是否从LV5逃出的12恶人。

超能力：从口发出能量超大的声音

求十大网络手游排行榜，有哪些比较推荐的？

演员何刚，不是专业学校毕业的演员，但是经过演艺圈的训练，他现在已经成为一个公认的实力派演员！何刚的个人信息呢？何刚出生于1982年，陕西人。2005年，何刚出演第一部电视剧《梅艳芳》，梅艳芳正式成为演员。后来主演了经典家庭剧《金婚》，军旅剧《第五空间》，《美国的苦涩》，他妈娶了我。

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柯布西埃有做过图书馆的设计吗？或者谁有他的生平作品简介

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4、《御剑情缘》

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山寨男团ESO出道，他们为什么会火？你能理解吗？

法国著名建筑师勒·柯布西埃被聘请来作这个新省会的城市规划设计师和建筑设计师。他是印度总理尼赫鲁欣赏的建筑师。这次机会使他大显身手。他把整个城市划分为整齐的矩形的街区，形成一个棋盘式的道路系统，并明确地把各街区分为政治中心、商业中心、工业区、文化区和居住区等5个部分，功能分布非常明确。他还设计了政治中心的好几座主要建筑物，西方现代主义建筑的祖师爷法国人勒柯布西埃(Le Corbusier)是一个激进的“彻底砸碎旧世界”(tabula rasa)分子。他早先曾提出一个规划方案，建议把巴黎市中心拆为平地，全部推倒重来，建设高楼林立的“光明之城”。我曾在一部纪录片中专门去巴黎蓬皮杜图书馆拍摄过勒柯布西埃的草图。幸亏这个迹近疯子的计划没有在巴黎付诸实施。

推荐关于他的一本书<a href="" target="_blank">在建筑设计师中，关于现代美学谈论最多的是勒·柯布西埃（Le Corbusier,1887-1969）。他的这些以立方体为基本居住单元的建筑设计是新材料（尤其是混凝土）与创造建筑标准模式的概念相结合的产物。在他的设计中，空间、光线和体量扮演着重要的角色。

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<br>机器隐喻是柯布西埃全部作品的主要动力。他在《走向新建筑》的开头中写到：“一个伟大的时代已开始，它根植于一种新的精神，这种新精神孕育出大量的新作品，在工业产品中尤其如此。建筑由传统习俗决定它样式。建筑风格是一种谎言，样式是一个时期设计的所有作品的惯用原则的综合体现，是一个时代的产物，它有自己独特的特征，我们的时代正在每天决定自己的样式。”

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<br>这种理想的、诗意的观念使勒·柯布西埃的设计形成了鲜明的特点，并在他的作品生动地体现出来。他一直在寻找一种能表达他所想象的理想建筑的建筑语言，一种可以用“美好生活”来描述的理想建筑。对于勒·柯布西耶来说，美好生活的意味着欢乐、轻松、秩序、和谐、以及与时代同步，同时又具有永恒和稳定的价值。他所追寻的就是能够包含并表达所有这些特质的形式语言。

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<br>勒·柯布西埃1887年生于瑞士一个制表业小镇拉绍德封，原名查尔斯·爱德华·让雷内,曾就读于当地一所美术学校学习雕刻技术，靠自学成为了一名建筑师。他游历过众多不同的国家，并从这些经历中形成了自己的思想。来自这些地方的灵感带给了他丰富的建筑语言，这些建筑语言在他日后的一生中得到不断应用和发展。帕提农神庙给了他极大的震撼,他从中体会到了整体美和秩序感。他写到：“这是一个纯粹发明的问题，非常个性化，以至于可以说是完全个人的创造。菲迪亚斯设计了帕提农神庙……在任何时期都没有像它这样神奇的作品了……帕提农神庙的造型是绝对经典的,是难以逾越的……我们靠我们的感知去关注；我们以我们的头脑去凝思；我们触及到了和谐的真谛。没有宗教信仰问题的干扰；没有表示象征的内容；没有自然主义的陈述；在精确的关系中只有纯粹的形式。

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<br>如果我们在表述上用柯布西埃的名字代替菲迪亚斯，那么我们将会更好地理解他的作品核心?“纯粹”和“和谐”。柯布西埃在应用简单几何体及普遍性上与古典主义美学形式相似。尽管菲迪亚斯不懂得飞机、汽车和海轮，但他采用了自然的形式和它们的特质作为其灵感之源，而柯布西埃则利用机械化的产品来表达他所生活的那个时代的特征。

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<br>勒·柯布西埃埃早期的作品致力于解决住宅问题。1914年他提出了框架式结构体系,这是一种基于带有承重框架结构的立方体建筑的设想。它的基本单元用钢筋混凝土制作而成，采用了标准化的构件，这种基本单元成为了柯布西埃所有作品的原型，一直沿用到二十世纪20年代后期。在当初的设计构想中，这些建筑仅仅用于一些工人住宅或艺术家工作室，以及一些街区住宅的项目，后来也被用来设计较为复杂的别墅。

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<br>在室内空间方面柯布西埃强调利用空间中共用的墙体或隔断进行分割空间，他认为住户应该可以划分自己的居住空间。他提出的这种灵活的、具有一定功能的框架结构具有适应性强、可随意修改和人性化的特点。柯布西埃这种基本的、具有多功能空间的设计构想正是他对当时德国理性建筑简朴风格的理解。他谴责那些缺乏建筑美学趣味的设计，在谈及营造和建筑的本质区别时，他写到：“营造的目的是把所有的东西组合在一块，而建筑的目的是要感动大家。当建筑合着我们所顺从、赞赏和尊重的宇宙规律的节拍产生共鸣的时候，这就产生了建筑的感情。”

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<br>柯布西埃认为，人们与建筑的关系中，情感必须超越其功能。柯布西埃把情感因素归结为简洁、秩序和纯粹的形式。

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<br>1917年柯布西埃移居巴黎后，他的“纯粹美学”得到了进一步完善，他与画家阿米蒂·奥泽方(Amedee Ozenfant)开始了他们的“新精神”运动。这场运动继承了立体派的衣钵，推崇诸如瓶子之类的机械制造的产品的形式。“新精神”强调产品中形式的纯粹，在大量的类似产品之间建立和谐统一时，它起着基本的作用。柯布西埃和奥泽方对这些抽象形式的反应有两种不同的层次理解：直觉和经验 。

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<br>作为建筑师的柯布西埃认为这两方面是同等重要的。他的抽象作品可以同时在直接层次和间接较复杂层次上进行交流，在建筑语言上既针对普通公众又针对专业的人士。

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<br>就好像在到巴黎的早年，让雷内改名为勒·柯布西埃∶“勒”是给人一个客观印象，“柯布西埃”是因为他的侧面像而取自法语中的乌鸦（corbeau）一词。他是个性格内向、常常独来独往的人，别人对他敬而远之，他是个严厉的人，并且他对每件事情都不妥协。

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<br>柯布西埃在他20年代的建筑中开始将自己的许多在“新精神”中阐述的观点付诸于行动。Citrohan住宅是他单纯立方体概念的完美体现,这是他成名之作,他早年的别墅设计使他形成了屋顶花园的概念(直到现在屋顶花园仍被看作是替代自然的一种方法)，底层架空使生活空间远离了交通车流和街市喧哗。这种结构对改变传统的地面上四周花园环绕的居住方式有一定贡献。

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<br>1922年柯布西埃提出了 “现代城市”的构想,现代城市是由高层住宅区组成的中心城市，区与区之间由道路网连接。柯布西埃对集合式或经济式住宅的构想是以单独实体概念为基础组合而成的，这种模式提供了私人空间，中心服务区域、商店以及集中公共区域等。他1927年的魏森霍夫住宅（Weissenhof Building）和1946至1952年的马赛公寓大楼（Unite d'Habitation at Marseille）使他的想法成为可现实。

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<br>1925年在巴黎举办的大型国际装饰艺术展览中柯布西埃的展馆是展区中的一个独立单元，很大程度上展示了开放的室内空间的想法。柯布西埃对自然的尊重促使他专门为一棵树预留一个孔用来生长，他也证明了由入口以及通过天井让光线射到他所有建筑当中的重要性。在勒·柯布西耶设计的结构中如果没有光线进入的可能则就不会有闭合的面积存在。在这个展馆中他使室内富有弹性，用阳台分割不同的平面。1925年勒·柯布西耶更加明确了他装修建筑的想法，这样写到：“在你的卧房、客厅和厨房需要空白的墙面，嵌入式家具取代价格昂贵的家具...需要隐蔽或散射光源，需要一个真空吸尘器，只需买一些实用的家具而不是装饰性的。如果你想看看什么是低级的品味，去那些富人家里走走即可。墙上挂上一些纯粹的绘画作品，但要佳作。”

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<br>对于室内装修方面勒·柯布西耶倾向简洁，甚至达到禁欲的地步。他提倡“高品味”和经济合理。他使用廉价的、混合材料的家具，尤其喜欢由索奈特（Thonet）公司的弯木椅，在任何地方尽可能使用嵌入式家具。

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<br>19世纪20年代中期勒·柯布西耶使他的纯粹美学臻于完美，并就这种新建筑提出了 “五个特点”。它们是：

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<br>（1）底层的独立支柱

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<br>（2）屋顶花园

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<br>（3）自由的平面

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<br>（4）横向长窗（能最大限度地让光线射入）

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<br>（5）自由的立面

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<br>他用这些特点打动别人并表达建筑真实意义，对他来说这也是他对人类探索雕塑发展的贡献。20年代后期他为私人客户设计的别墅中有一个是在Garches为斯坦客户设计的,另一个是在巴黎城外Poissy的为萨伏伊女士设计的。

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<br>其中后者选址是一块相当开阔中心略略高起的地方。勒·柯布西耶认为这是一个相当好的位置，建造了被认为是他最漂亮的建筑。通过汽车通道进入底层架空的空间内，底层空间是车库和仆役房间。此结构虽然是一个底层架空的立方体，但室内被分割成光线充足带有玻璃窗和阳台的开敞结构。立方体本身是一个巨大的白色混凝土雕塑体，每一处都是经过仔细考虑的，引导主人在静止的空间内从一个空间可以过渡到另一个空间。对角的倾斜斜坡打破了横向竖向结构，通过斜坡可以从底部到达屋顶花园。

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<br>萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹美学的完美体现，展示了它是如何建立在一个仅仅能用特别方式复制和再生的抽象概念上的。勒·柯布西耶最大的问题是他的模仿者们只照搬他的形式而没有将他的精神实质所领会。

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<br>现代主义设计大师、机械美学的代表人物勒·柯布西埃提出“房屋是居住的机器”。是经典的机械化和功能化的设计思想。

<br>勒·柯布西埃设计的印度昌迪加尔议会大厦和高等法院，就是成功地运用格栅遮阳的经典杰作。其粗犷的混凝土装饰面层、独特的造型与格栅遮阳完美结合在一起，独树一帜，在建筑发展史上影响深远. 勒·柯布西埃2007-01-28 15:04南方都市报 书评 2007.1.28 发

<br>历史将勒·柯布西埃从众人中凸显出来

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<br>勒·柯布西埃（Le Corbusier，1887-1965）恐怕是每个建筑系学生知道的第一位外国建筑大师。初进建筑系，大教室后面贴着我同学画的他的大幅水粉肖像，这个戴着黑边圆眼镜的瘦老头在墙上挂了一整年，硕大的红字写出他的名字——柯布西埃。各门课书单经常会出现他写的和写他的书，外国现代建筑史考卷从未能对他避而不谈。艳羡也敬畏，他高高在上却真的有两把刷子，没人能对他说上一句“这有什么”就抛之脑后。

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<br>今年，是他诞辰120周年。

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<br>他在世时开始，就不断有学者研究他和他的作品，有人说他是迄今为止最受关注的建筑师。以柯布西埃的成就，他是堪称“伟大”一词的，在思想上他总能出其不意，在建筑设计上具有其非同一般的独创见解。柯布西埃与其他三位建筑师——密斯·凡·德·罗（Mies Van der Rohe）、瓦尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）、弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）——将现代建筑变成与前不同的独立存在：形式与功能紧密相连，更变成了与社会生产力的实物体现。自从柯布西埃提出多米诺（Dom－ino）原型和“现代建筑五原则”之后，众多现代建筑设计变成了针对这“五原则”的创意剪辑，建筑师们不过在其上小修小补，附加上各种各样的哲学原理，替换各种不同材料，在材料改进的基础上扭转出各种形态，但在建筑最本质的形式与空间问题上，再没有产生真正意义上的重大突破。

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<br>于今天，从众多纷繁的读物中，回顾他，看到的是一个有思想的建筑师、规划师，同时也是一个复杂的人。

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<br>他的一生，都在“身为挑战者不断奋斗”，从柯布西埃20几岁坚定了以建筑师为终身职业以来，他宣传自己的思想，把原则变成口号，可这一步也使他被人以千百种方式曲解，简化永远不适用于阐释真理；他再解释，再斗争，再修改完善自己的思想体系，再提出新的口号，于是再被误解，而在他毕生中，一次次波峰波谷高潮又低潮的漂移，引发了无数论战、误会，“于私，这事对柯布西埃的巨大损伤；于公，这是对整个现代建筑的巨大损伤”（马克思·比尔，1938）。

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<br>在人格上，柯布西埃可能不够高尚，像很多处于动荡年代的建筑师那样，他表现得政治立场不坚定，甚至攀附权势，可他对权力的追逐却完全出自他的事业心：他过分急于将他的现代建筑和现代城市设计思想变为现实，执着到了无所不用其极的地步。这只能令亲者痛，仇者快。敌人会说他是布尔什维克的特洛伊木马，说他的设计思想里充满法西斯式的霸权，可最后，他们不能不承认他现代建筑大师的地位，不得不认可他所阐述的现代精神，因为现代主义已经到来，被他说中了。

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<br>柯布西埃现在仍对建筑设计和城市规划有着很大启发，许多有益的突破仍会百转千回地追溯到他的理念上。可他的思想与观点，带有他生活奋斗的那个年代的历史特点，又由于他的性格和他要突出重围的迫切，多少包含着过激的成分，需要审慎的理解，而不能照单全收。毕竟他是一个生于120年前的人，他有他的局限，在他不得不停下之后，时间并未停止，时代进步了，变化了。

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<br>难以抑制的表达

<br>《勒·柯布西埃 为了感动的建筑》

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<br>许多年过去了，我读了不少他写的、写他的文章之后，对他崇敬平息之后，再来看《勒·柯布西埃：为了感动的建筑》依然能有新得，书中行文流畅、大气，几乎没有明显的翻译硬伤，可以看清他生活和事业起伏的脉络。

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<br>1914年，年轻柯布为了方便快捷的建造出能够供人使用又外形多样的建筑，设计除了被命名为“多米诺Dom－ino拉丁文domus（房屋）和法语innovation（革新）”的新建造体系，这种住宅原型包括部分地基、六根柱子、两层楼板、一组楼梯，可以批量生产。人们很轻易的就能将不同部件相互连接起来，随意组合。从这时候开始，柯布逐渐从一个设计富裕阶层小别墅的乡村“工头”变成了一个有远见的建筑师，将他所说的“房屋是居住的机器”变为现实。

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<br>十几年后，他综合前人的实践成果，发表了《新建筑的五个特点》——“1、支柱；2、自由平面；3、横向长条窗；4、自由立面；5、屋顶花园”。如今重新审视这五个特点，就会发现任何一个现代建筑或多或少都包含有这五个特点中的几项。柯布遵照自己的宣言在1931年建成了萨伏伊别墅，它像“悬浮在空中的盒子”，下层立着细细的支柱，内部空间布置灵活，看似手法简单，却使用了几乎所有设计手法，几何分割、直线、弧墙、坡道……，如同一部现代建筑的摘要。

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<br>可是，他原来赞美直线，说“直线是现代建筑的财富，……应该将浪漫主义的蜘蛛从我们的精神中清理出去”，却在1950年设计建造了形态如比自由的隆香教堂，完成了他从“居住的机器”到“房屋应该是生命的瑰宝”的思想演变。

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<br>另一方面，从1922年开始，柯布就构思了可供300万人共同生活的巨型城市规划，他做过很多城市规划方案，形式感很强，却被认为缺乏可操作性。此后，他参与组织了被称为C.I.A.M（国际建协）的现代建筑会议，编写了有关人居环境重要文件《雅典宪章》，虽然受到了反对派的嘲笑，可其中所说的原则，仍然潜移默化的发挥了作用。1935年，他写就了《光辉之城》一书，献给了“当局”，却并未得到认同，之后，他把这本书寄给了莫索里尼、贝当以及斯大林，因为他们看起来似乎更容易接受那些“革命性”的建议，可他们最终选择了新古典主义。他还寄给了印度的尼赫鲁。多年以后，尼赫鲁考虑进行现代城市规划的时候，却没有来找柯布，而是找到了C.I.A.M.组织里的其他成员。他们又重新把柯布西埃推到了尼赫鲁面前，告诉他这才是合适的人选。可惜的是，柯布在印度的规划也未能全部实施，不足以校验他的理论到底是对还是错。

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<br>这本书不八卦、不做作、不掩饰，有难以抑制的崇敬，却并未因此只选用正面的材料，而是基本忠实于柯布的一生，描写了他早年的默默无名，他所有的努力，他不可磨灭的成就与接二连三地失败，直至他“表达”的终结——突如其来的亡，不忘提及那些给他以启发的导师，他的竞争对手，帮助过他的朋友，深深影响他的家人和爱人。

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<br>从文中可以看出柯布的思想充满变化和反复，这恰恰体现了整个现代建筑和城市的发展过程，先是热衷于推翻以前的旧世界，而后又不断迂回来去，反思、改进。将建筑学推向现代建筑，建立现代城市的规划体系，有20世纪初工业与经济发展的原因，有战后重建的需要，这其中是复杂的“必然”；这种推动，也更是并非以柯布一人之力，但他在中间起到了无可替代的作用。更准确的说，是“历史将勒·柯布西埃从众人中凸显出来”（Siegfried Giedion语），甚至有人说，没有柯布西埃，现代建筑与城市将发展成什么样，很难想象。

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<br>统观全书，作者没有局限于描述柯布的职业生涯，而是围绕他所有的“表达”来组织全书的内容，完整地呈现出他那一生都过于旺盛的表达欲。在我所知的建筑师、规划师身份之外，它告诉我，他是不能被简单定义的，他同时还是作家、艺术家。他精力充沛，不断通过口头、笔端播发他的思想，这不够，抽象的形式无法满足他，建筑、城市和绘画、雕塑一起，都变成了将他所理解的人类的未来、艺术的未来甚至所想的一切具象化实体化的重要手段。他留下50多个建成项目，40多本著作和大量重要的文章，难以尽数的素描、水彩画、油画、雕刻作品。

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<br>有些人伟大，是因为他们总说一些对的话，做一些对的事；有的人不朽，是因为他们想别人所未曾想，做别人所未曾做，或许他们的言行后来都被逐渐证明是有些问题、未必全对的，他们却给人们推开了通向新世界的门，这其中又极少数人不仅是推开了门，硬是将所有人狠狠推上一把，逼人前行，走向另一个时代，柯布就是这样有“臂力”的人。

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<br>20岁的旅行

<br>《东方游记》

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<br>走向新建筑

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<br> 1920年，夏尔－爱德华和他的两个朋友创办了一本叫《新精神》的杂志。除了请了一些当时的“前卫”建筑师和艺术家写零星文章，杂志上的大部分内容都是他们自己写的，为了让作者显得更多，他们每个人都用多个笔名。这个时候，夏尔－爱德华开始正式用勒·柯布西埃这个笔名。

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<br>5年间，他们的杂志出版了8期，像勒·柯布西埃在第二版序言中写的那样，为《新精神》写作的文章造成了这样一种状况——他“谈论建筑，喜欢谈论建筑，希望有能力谈论建筑”，逐渐蜕去了夏尔－爱德华那稚嫩的外壳。在一个羞涩的时代，他展现出了惊人的表达天赋，变成了语锋犀利、颇具煽动性的建筑思想家。

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<br>1923年，勒·柯布西埃将他发表在这本杂志上的12篇文章收集整理出版，形成了他最富煽动性，影响最广的书——《走向新建筑》。这本书的法文原名为Vers Une Architecture，英文版才译成 Toward a New Architecture，法文版的书名没有任何表示“新”的字眼，反而显得更为确信，不可商量，表达出“这个时代的建筑就务必这样，这才是建筑”的意味。不难从书中看出柯布西埃当时的年轻气盛，他在向他的同行们向那个时代的人们发号施令：

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<br>他说，建筑必须改变在古希腊建筑之后那种在构造做法和装饰上磨磨叽叽的发展方式，“伟大的，甚至是好的建筑，都不是这样诞生的”；

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<br>他说，“工业像一条流向它的目的地的大河那样波浪滔天，它给我们带来了适合于这个被新精神激励着的新时代的新工具”，看看远洋轮船、飞机和汽车，那么，建筑为什么不能变成居住的机器；

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<br>他说，“必须树立大批量生产的精神面貌：建造大批量生产的住宅的精神面貌，住进大批量生产的住宅的精神面貌，喜爱大批量生产的住宅的精神面貌”；

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<br>他高叫着：“不搞（新）建筑就革命！”

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<br>正像本书英译本译者说的，他的书是一部宣言，不是“现代建筑深思熟虑的清单”，“有些句子笨拙可笑，保留一些高卢主义”，可他的言语并不空洞，他确实指出了那代人，甚至现代人所面对的一些问题。这本书引领无数建筑系学生和建筑爱好者踏入了现代建筑之境，读者们很难不被他牵着鼻子走，从这些语句中逐渐体会到令人血脉喷张的躁热，引发出革命的冲动，直至想立刻动手做些什么彻底推翻压抑的旧世界。

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<br>冷静地看这本书，结合建筑和城市的发展、人类的发展，勒·柯布西埃的某些观点确实是吓人的，如果真的听从了他的话，拆除旧建筑，建立起“居住的机器”，那世界将变得何其冷漠、凄凉。但也正像他倡导的那样，钢和钢筋混凝土变成了重要的建筑材料，大面积的平板玻璃、平屋顶果然成为了现代建筑的主打形式，我们的家虽不是“机器”却真的来源于标准的户型单元。遗憾的是，我们现今的建筑和城市，原有的多样性正在逐步流失，而被打着“现代建筑”旗号的懒惰设计侵蚀着，缺失了多样性之后，何其乏味，即便多样可能不意味着高效。

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<br>柯布西埃的一生，都在不断的修正完善着他自己的思想体系，《走向新建筑》是这个体系中的起点，其中最深层的革命精神、那种“新精神”从未改变。他不断战斗，推翻旧的，树立新的、更好的，因为他也深知，建筑远不只是居住的机器，而应该是人类精神的瑰宝。他后来的很多作品正展现了人的想象力所能达到的最高程度，它们是不可复制的，与自然和历史深深的融为一体。

中二详细资料大全

火的原因很简单啊，就是可以模仿明星然后蹭明星热度，再加上人都有猎奇的心理，自然就被推上了热门。

不得不说，ESO这个所谓的团体真的很奇葩，连名字都是模仿EXO的，成员取得艺名有鹿哈、黄子诚、王二博、林俊绝、张艺西、邓敲等，大家很容易就能联想到多位艺人了吧。而且，ESO成员在外形、妆容等上面也在极力模仿对应的艺人。

其实从去年开始ESO男团就在网络上开始活跃，但是走红还是在最近一段时间。前不久，ESO男团因为直播被城管赶走，登上了微博热搜。

在8月11日又火了一把，不过，这一次舆论质疑非常突出。

据说当天，ESO男团和艺人杨迪、刘维一起录制综艺，在网上迅速流传。接着#ESO杨迪刘维长沙录制综艺#、#鹿哈综艺首秀路透#等迅速登上热搜榜。

事件不断发酵，杨迪、刘维立刻发文解释。

杨迪说自己参加的是选音乐女主播的节目，ESO是一位女主播邀请的亲友团，自己不会主张这种风气，“我很珍惜我的羽毛，也认为硬实力才应该是推崇和有价值的。要对被伤害到的朋友说一声抱歉，以后我和我的团队也一定更加敏锐，下不为例。”，还说自己会告知节目组剪掉ESO片段。

刘维也表示，“发生这样的事情也是在我们意料之外的”，并提到自己是练习生出身，明白实力的重要性，认可杨迪说的硬实力才是值得推崇和有价值的。

这件事使得很多网友为一些认真敬业却没有资源的演员和歌手鸣不平，“他们装疯卖傻就能拿到普通人可能一辈子都得不到的资源、机会和薪水”，真正有实力的人却没舞台、没机会、没资格。

当然，这种现象肯定会出现另外一种观点。

另外一些网友认为并没什么问题，早期不是还有一些“明星秀”、“模仿秀”吗，比如《百变大咖秀》，就是模仿类节目。

8月12日凌晨，鹿哈带领ESO男团在短视频平台道歉。

种种因素叠在在一起，ESO的确“火了”。

不过，退一步讲，这种行为还是能理解的。

人家就是蹭热点，然后通过短视频赚一点钱，这有什么不能理解的呢？

请你站在这些青年的角度想一下，假设你是一个初中毕业的农村青年，没有一技之长，进厂打螺丝或许是一个选择。

有一天，有人告诉呢，你长得很像一个明星，为什么不去模仿他们拍短视频，说不定能发财，你愿不愿意尝试呢？

任何一个人内心肯定都想尝试，只是这些青年们真的尝试了，拍短视频又不违法。

最后真的获得了巨大的，不管你是真粉还是黑粉，的确在网络上火了。即便被吐槽得体无完肤，但我感觉这些青年们肯定会得到一些以前想都不敢想的东西。比如说：有机构想包装他们，给他们免费培训，毕竟他们有巨大的流量，这是双赢啊。

但是，ESO男团的行为似乎过激了，真的是在违法的边缘疯狂试探，可能涉及到很多法律条款。

如果违反了反不正当竞争法，构成仿冒行为，就要承担相应的法律责任。

《反不正当竞争法》第6条 经营者不得实施引人误认为是他人商品或者与他人存在特定联系的混淆行为，其中包括擅自使用他人有一定影响的姓名，包括笔名、艺名、译名等。

还有，纯粹模仿并且没有商业目的，不会触犯任何法律法规。但如果存在商业目的，并导致公众产生混淆或认知偏移，就涉嫌侵犯他人姓名权、肖像权等人格权。此外，模仿行为如果存在诋毁、侮辱或丑化他人形象，也涉嫌侵犯他人人格权。

《民法典》第1017条 具有一定社会知名度，被他人使用足以造成公众混淆的笔名、艺名、网名、译名、字号、姓名和名称的简称等，参照适用姓名权和名称权保护的有关规定。

《民法典》第1019条 任何组织或者个人不得以丑化、污损，或者利用信息技术手段伪造等方式侵害他人的肖像权。未经肖像权人同意，不得制作、使用、公开肖像权人的肖像，但是法律另有规定的除外。

ESO男团给了大家一个提示：当流量真正来临的时候，要敢于去蹭，但要把握好度，不能为了流量无下限的炒作，我们要弘扬正能量。

都说现在是娱乐至的时代，但也要保持清醒和理智。如果想要长远发展，最后还要做回自己，用真正的才艺赢得关注和尊重。否则就会被反噬，到时候就会万劫不复。

鹰眼和描述

指青春期特有的思想、行动、价值观，是对青少年叛逆时期自我意识过剩的一些行为的总称。中性词：原指青春期少年特有的自以为是的思想、行动和价值观。

基本介绍 中文名 ：中二 别名 ：初二 提出人 ：伊集院光 定义 ：部分人在青春期出现的不恰当认知 出现节目 ：《伊集院光 深夜的马鹿力》 本质 ：自我认知心态 反义词 ：自我认知心态 时间 ：1999年1月11日 衍生 ：「高二病」或「大二病」 词语含义,普遍体现,产生原因,特征,症状,行为方式,中二病,二次元中的体现,类型,例子,相关动漫,御三家,其它作品角色, 词语含义 首先出现于『Wikipedia』 是艺人伊集院光在广播节目「伊集院光 深夜の马鹿力」中提出的，特别是用来将日本少年的典型语言、行动比喻为病的俗语，中二病并非一种病，其实是对青少年叛逆时期自我意识过剩的一些行为的总称。由于这种行为多发于国中二年级左右，因此被称为中二病。13~16岁的少年都会有一些中二行为，在这个年龄段，或多或少都会有一些十分夸张的妄想，严重点的甚至会把这些妄想写成小说。当时这个名称不过是伊集院光与听众交流时的特有简称，但由于具有一定意义上的共性存在，该名称也就成为了网路上广泛的热门用语。中二是一件非常正常的事情，可以说是青少年必经的阶段之一。真正将中二变成一种文化而发扬光大的，还是动漫和网路。无论是起点网路爽文还是玛丽苏文，从某种程度上来说，都是中二的一种体现。 普遍体现 产生原因 根据埃里克森人格发展八阶段理论，当人类个体生长至第五阶段青春期时，将会经历一系列的身体变化。这一时期的到来无关个体心理状况与准备，强制将一个孩童转化为成年人，埃里克森的人格同一性将青春期时“同一性与角色混乱”视为个体人格同一性发展的最重要阶段，自我同一性的完成就产生于这一时期“同一性与角色混乱”这一对矛盾的探索与解决中，也就是人们通常所说的“寻找自我”。 在这一阶段，处于青春期的少男少女们开始经常问自己这样一个问题“我是谁？”和“他人对我的认识和我自己想像的一样吗？”，于是少男少女们开始了各种尝试与探索，如尝试成为运动员，而后又开始玩音乐，再然后开始信仰起某个父母所不知道的宗教。在这一阶段中少男少女们对同一性的探索是一种普遍现象。事实上不管你身在何方，你还是你，组建属于自己小团体、周游列国、实践各种不同的目标与理想、参与社会讨论、开始信仰宗教、乃至走上不归之路，所有的这些都是为了寻找真实的“我”。 通过这些各种各样探索的过程，少男少女们找到了自己的价值观、我想要怎样的生活、等一些问题的答案，从而获得了一种“我是谁”的感觉。“中二病”即为少男少女在青春期完成自我同一性过程中的一种特殊表现形式。 特征 个人主义发达： 不管表达方式的对错与否也不管会不会对自己或者身边的人造成影响。 缺乏现实感的求知欲爆发 ：不论是否与自身本分有关，强烈吸收自己热爱之领域的相关知识，并尽其可能的认为我有吸收的权利。 自我中心： 还不具有独立自我判对错的能力，在想法上还是比较不健全会出现， “你们谁都不了解我，全世界都不了解我”。 我是对的，你们是错的 ，针锋相对数落自己以外的一切，表现欲望强烈、陶醉在自己，并不会有是非观。 过度自尊 ：会将自尊、隐私权或是尊重等字眼挂在嘴边，但实质上是以对自身绝对有利的立场偏移定义。 冷漠： 认为热情是依赖的表现，借着冷漠来代表自己的独立。对待亲人、朋友和表示关心的人都可能有这样的态度。 对现实的拒绝： 成年人的认知会被青少年给有所拒绝与逃避，成年人看来，社会经验不足，缺乏经验及周详思考，幼稚而且自私，幼稚行为，不切实际的想法，成绩代表一切，孩子需要听从父母的管教。 在中二病与叛逆期时 ，青少年本身会出现情绪多变且不稳定、焦虑、不安、孤独、寂寞、胆怯、害羞、有许多烦恼、困惑、否定周围的环境、独立意向、自私、不想被理解/认同、渴望被理解/认同、恋爱、喜悦、冷漠、憧憬、疏远、尴尬、等等的情绪与行为出现，在面对中二的情况时最好以引导的方式来引导对方，以免造成放大对方叛逆的情绪。这才是真正的智慧。 症状 这里的“症状”大体上说是年轻人在青春萌动期的成长过程中面对的情况，对要成为大人、对大人的比较喜欢的“潇洒的东西”感兴趣；而对孩子比较喜欢的东西、年幼时喜欢过的幼稚东西体现出一种无意识的全盘否定的倾向。虽然也有有意识而为的，但这种场合下，对反面的“不行的大人”、“讨厌的大人”他们也是同时否定的。他们喜欢以自我为中心，在心中构建自我认同的世界。但往往他们的判断基准本身就很暧昧，从成年人看来非常扭曲，看起来很滑稽，是其特征。 更进一步的，陷入对生、宇宙、自己、他人和身边的事物的存在的片面苦思之中，还有装不良的，或许有过伟大的计画想改变身边的事物，结果什么行动都没有，最终就这样收敛了。这种性质也算是中二病的病状。 对外界的看法不一定转为实际行动，甚至很多人掩藏起来，但内心活动很丰富：幻想以自己为主角的故事、美化的经历、了不起的表现；乐于获得赞同，对反对者感到烦躁、厌恶，归纳为不理解；遇到社交上的挫折时从对方缺点上获得心理平衡，有时会幻想出超越客观实际的情况来比如外界都是黑的。 基本上中二病只是在第二次性征期中的自我过于发达。“和别人不同的自己”，“已经不是孩子的自己”，“不是肮脏大人的自己”，是对于他人过于强调自己，自我意识过剩，很有个性并且乐于表现自己有个性，这也是大部分人都会走过的路。 很多成年人对此反感，原因正是他们也经历过类似的时期：小时候也以为自己是与众不同的，放个屁都与别人不同，长大后才知道自己在社会大众里不过沧海一栗。但这种需要时间才能证实的世界是无法跨年龄沟通的。 在人际交往中，中二病患者往往无比强调自己的优势，如高学历、家境优渥、学识渊博等，同时漠视自己的弱势，如能力平庸、依赖性强、业绩平淡等。遇到社交挫折时，他们会把原因都归咎于他人，自恋到了极致，最终的结局只能是被疏离。 行为方式 简单地说，中二病其实就是在青春期时急于想要表现自己来获得他人认同的心态。 年轻人在青春期成长过程中，因为想快点长大，会无意识地全盘否定幼年喜欢的东西。 这时他们的心理状态是虽然知道大人们的所作所为是肮脏的，但却又不知道该怎么做才正确，因此常常会作出“自己认为”是正确的事情。但是由于过于缺乏经验及周详思考，他们所谓“正确的”行为举止大都显得幼稚而且自私，因此在旁人眼里产生相当负面的印象。 甚至是讲出“你们谁都不了解我，全世界都不了解我”等语。 近期最常用来形容在日常生活中行为、口语上模仿小说、漫画、动画等媒介中假设人物的人，有的甚至自行“设定”而非模仿，这些人行为中直接表露对模仿对象的喜爱，而这些人大多分的清楚现实和虚拟的不同，因此把妄想中毒患者和中二病画上等号是不当的。 中二病 定义：部分人在青春期出现的不恰当认知 中二病，是在青少年转变成大人的过渡期——青春期特有的思想、行动、价值观的总称，把成长过程中发生一种类似“热病”的精神状态，比喻为“症状”。“发病”时期约在国中2年级前后，故称为“中二病”，而把有那种情况的人称为“中二病患者”（初二症患者）。 虽然称为“病”，但和医学上的“疾病”没有关系。也许称为“症”才比较贴切。中二病是基于青春期的一种正常现象，并不是洪水猛兽。 事实上，通过不同途径接触“中二病”的人会产生不同的理解，褒贬皆有，争论不休。这类意识都暗暗地强化自己希望的状态（如成熟、理智、与众不同）、并且暗暗排斥不希望的状态（如平凡、内疚、无力感）。比如：“我与别人是不同的”、“这个世界都不了解我”、“这才是成熟”、“如果有反例，就参看上面三条”等。 值得注意的是，随着时代的发展，中二病开始出现慢性化趋势，越来越多的大人长大后依然保持中二病特征，因此中二病在近段时期又带上了“嘲笑某人还没真正长大”的含义。 二次元中的体现 类型 ·邪气眼型 ：坚信自己拥有即将觉醒的某种超自然的能力，他们憧憬著各种不可思议的力量，当然这一切都是妄想所以又称为妄想型。 表现邪气眼型的作品之一：《魔龙院光牙最后的战斗》：曾经的中二病患者佐藤一郎升入高中后决定彻底“中二”毕业开始新生活，可是在校期间不小心遭遇了寻找“龙端子”的女主角佐藤良子，很显然在日本这么一个讲究整齐划一不做出头鸟的一个社会中，两个“中二病”理所应当的遭到了全班同学的欺负和白眼。结局相当正能量，但剧情发展的整个过程又恰如其分的表现了日本校园以及部分“中二病”等不同寻常之人与躲在日本社会条条框框之下的众生之间微妙的关系。该作品中的男女主角可以说是邪气眼型中二病的范例。对应我国实际情况请参考：百度魔法吧等。 ·亚文化系 ：不跟随主流文化，构建自己独特的价值观、世界观、人生观一想到与众不同就觉得自己逼格很高。 能表现这一“中二病”类型 的作品《只有神知道的世界》：这一个关于神的故事，外在给人恶心眼睛宅的男主角桂木桂马，其实在另一片叫作二次元或者是由其所有攻略过的GALGAME所组成的空间中已经成为了神一样的存在，号称没有其打不通的GALGAME，没有其无法拿下的女孩子（仅限二次元中），被网友们称为攻略之神（落とし神）。 由于一次意外，与地狱相关人士艾鲁西（女主角）缔结不作为其协力者去驱逐驱魂”就会的契约，驱魂一般寄宿于人类女性的心灵空隙之中，要驱逐的最好方式就是填补其心灵空隙，于是在二次元的攻略之神被迫开始攻略三次元的女孩，故事由此开始。 以前文的分类标准来看，桂木桂马基本可以判定为在自我同一性寻找中受到亚文化影响后，去二次元中寻找自我的亚文化系。 ·DQN系 ：言行举止看起来像不良少年或者其实就是不良少年的，对应我国实际参考各类位于城乡结合部的古惑仔模仿者，乡村非主流。 例子 1、伊集院光在自己广播节目中将以下言行作为中二病的： ·“因数分解有什么用啊？” ·开始寻找真正的朋友 ·吃饭后，毫无目的的在夜晚的街头徘徊 ·突然开始穿西装，用定型gel ·说著“《少年jump（漫画杂志）》这种杂志我已经不看了”，又开始看《青年jump（同一出版社面向更高年龄层的漫画杂志）》 ·突然开始评价拉面好吃或不好吃 ·自我规则 ·以为自己在考试前一天复习一下就可以拿到不错的分数 ·酷爱暗属性 ·听洋乐 ·用代号自称 2、听众给伊集院光来信中提到的以及其他症状： ·称呼母亲为“老太婆”或“在那边的人”。女生称呼父亲为“那个人” ·开始寻找真正的朋友。考虑什么是真正的朋友 ·认为向咖啡里加糖是丢脸的事情 ·如果要找的东西在书包和课桌里都找不到就感到绝望 ·宣称要脱离运动头（发型），但是因为不知道接下要用什么发型，突然某天开始分头了 ·对同学说“好像花了钱就可以干” ·对于流行的乐队，“我早就知道他们会流行”。然后又不晓得为什么有点生气 ·长辈想要吩咐一些事的时候，总是会中途以“我知道了”打断，其实什么都没有听到 ·星期六早上，对母亲说“我不要午饭，给我钱吧” ·开始在自动贩卖机等地方少量购买咖啡 ·《BOYS BE…》那样的幻想 ·说自己不会以自己最喜欢的女孩为打飞机对象 ·雄心壮志地说“以后绝不做平凡的上班族”，结果后来还是做了上班族 ·对于毕业仪式，“关于什么的毕业呀” ·明明没有执照，就开始计画购买、改造摩托、汽车，购买相关专门杂志 ·一边看着偶像的照片一边编写自己的“最想成为自己妹妹的best10” ·不抽菸却有zippo打火机 ·想偷辆摩托兜风，实际却不敢做 ·认为只要做就能做的到 ·自主规制 ·考虑过独自一人去旅行，就是没成行 ·明明连作曲都不会却开始作词了 ·课堂上惹怒了老师，被骂说“给我出去！”，会立刻回嘴说“出去就出去！”，但却并不会真的出去 ·不希望自己的家人被别人看见 ·对便利店的店员和服务业的服务态度要求严格 ·对环境问题态度积极，但无能为力 ·常常批评一部动画或者游戏的编剧太蹩脚，但自己想出来的剧情顶多只够得上外传或者资料片的水准 ·买太阳镜 ·明明没有被朋友背叛过却说友情是虚假的.明明你给没有被高层压迫过.却经常摆出一副苦大仇深的模样。简单点说就是明明没有经历过.却摆出一副自己已经经历过的样子......希望.自己.或别人感觉自己很成熟.以至于达到了自我催眠的程度 3、其它收集或被自认为是的症状： ·母亲问“去哪里？”，回答“外面” ·非常想组乐队，就是组不成 ·读过赤川次郎之类的书（悬疑小说）就认为自己是读书家了 ·专门听重低音的音乐 ·到夏令营还抽菸 ·对模型和棒球卡片等以往自己的收藏品感到非常丢人，赶快处理掉了 ·在别人拿自己和其他人做比较时，会不耐烦地说“我就是我，不是别人” ·开始在饮料台尝试调制各种饮料 ·认为到了高中就能找到一两个女朋友 ·对于职业人士评价刻薄 ·“纪录片 = 编造的”，“艺人娱乐节目 = 无聊”，“新闻 = 垃圾”，虽然这么想，就是不关电视机 ·幻想自己会是后宫动画的男主角或女主角 ·很关心别人对自己的看法 ·渐渐开始尝试繁体字注意 ·开始思考高深的问题，由此暗自得意自己与众不同 ·开始思考世俗的问题，由此暗自得意自己与众不同 ·赞同著名前辈的见解并评价，由此暗自得意自己与众不同 ·反对著名前辈的见解并评价，由此暗自得意自己与众不同 相关动漫 御三家 鲁路修 本名是鲁路修·Vi·布里塔尼亚，化名是鲁路修·兰佩路基；是日本人气动漫《CODE GEASS 反叛的鲁路修》的男主角。性格沉着冷静，坚定地追求自己的目标，并为此而不择手段，甚至宁愿背负凌驾于众生之上的孤独。 云雀恭弥 是日本著名动漫《家庭教师》中的人气角色。为主人公沢田纲吉的云之守护者。并盛中学的风纪委员长，喜欢学校，讨厌群聚、被束缚，是一个战斗分子，对于与一切强者战斗都充满兴趣。虽然表面上声称不会和家族成员群聚，但家族处于危难的时候都会帮助他们，让扭转劣势，是家教中的重要人物。 折原临也 日本小说家成田良悟所著轻小说及其改编动画《无头骑士异闻录》中的人物，曾经活跃在池袋的情报贩子，但因池袋知道他的人太多不方便于收集情报工作，加上平和岛静雄的百般干扰而离开池袋驻扎于新宿一带。曾经为塞尔提的“头”的持有者（第11卷时头被间宫爱海带到街上，12卷被鲸木重等人归还给赛尔提）。他自称深爱着除了不受自己掌控的静雄以外所有人类，并统称为棋子，比较容易使坏，所以朋友并不多。总是说：人类love，小静除外，最讨厌小静了。 其它作品角色 《中二病也要谈恋爱》系列小鸟游六花、富樫勇太、丹生谷森夏、一色诚、七宫智音、富樫梦叶、五月七日茴香 《家庭教师》云雀恭弥、白兰·杰索、弗兰、贝尔菲戈尔 《火影忍者》波风水门 《我的妹妹哪有这么可爱》系列五更琉璃 《为美好的世界献上祝福》惠惠 《暗杀教室》赤羽业（中二半） 《妄想学生会》津田琴美 《阳炎计画》如月伸太郎、九之濑遥 《命运石之门》冈部伦太郎 《我的朋友很少》羽濑川小鸠 《我女友与青梅竹马的惨烈修罗场》季堂锐太、秋篠姬香 《我的青春恋爱物语果然有问题》材木座义辉 《青之驱魔师》奥村燐 《我要成为双马尾》观束未春 《魔笛MAGI》裘达尔 《黑子的篮球》赤司征十郎 《bloodline》夜刃 《机动战士高达AGE》Flit Asuno （弗利特）、Asemu Asuno （亚瑟姆） 《夏目友人帐》夏目玲子 《日常系的异能战斗》安藤寿来 《约会大作战》八舞耶俱矢 八舞耶俱矢 《LoveLive!Sunshine!!》津岛善子 《齐木楠雄的灾难》海藤瞬 《这个美术社大有问题！》伊万莉玛利亚

请问南北朝时期的人们，为什么会以男性女性化为美？伪娘

1人物资料

台湾译名：乔拉可尔·密佛格（东立）

港澳译名：朱洛基尔·米霍克（天下）

日文：ジュラキュール·ミホーク

罗马音：Dracule Mihawk

性别：男

外号：鹰眼[1]（鹰の目）

年龄：（第一部）41岁[1]、（第二部）43岁

生日：3月9日[2]

星座：双鱼座[3]

身高：198cm[4]（6英尺6英寸）

声优：青野武（已故）→挂川裕彦（继任）/ 孙中台（语）/ 黎家希 （本港台粤语）

居住地：克拉伊咖那岛[5]

职位：“王下七武海”之一[6]，世界第一剑客[1]

能力：剑术[1]，绿色的剑气

代表动物：鹰[5]

初次登场：漫画第50话[1]，动画第24集

2人物原型

名字密佛格（ミホーク）在英语是“老鹰”的意思，原因是他的眼神异常锐利，就像老鹰一样，所以人们亦称他做“拥有鹰眼的男子”[6]。

3人物简介

特征是黑色短发，老鹰般锐利的**双瞳，蓄著短胡，头戴缀有白绒毛的黑礼帽，经常穿着酒红色的花纹上衣与黑色背心，以及白色的长裤[1]。个性沉稳冷静，比较我行我素，剑术非常高超，刚柔兼备，挥出的剑压可直接改变子弹的轨道，被公认为“世界最强的剑士”[1]。罗罗亚·索隆在与他交手后把他当做超越的对象，要打败他继而成为世界第一的剑士[1]。

童年时代的密佛格留着与第二部剧情的罗罗亚·索隆相仿、向后梳的短发，而且在童年时代就已经开始锻炼自己的剑术[7]。

实力之高不可思议。从能够和红发比试的角度来看就能看出鹰眼的实力高强、而且还被公认为世界最强的剑士。

年轻时的鹰眼[8]

4主要经历

大海贼时代之初

前传第零话曾短暂出现年轻时的乔拉可尔·密佛格，他是22年前的目睹“海贼王”哥尔·D·罗杰被处刑的其中一人[8]。

东海登场

“鹰眼”首次登场时乘坐着外型如同西洋棺材的船。他为了“打发时间”而追杀“克里克海贼团”，并以一己之力在海上把海贼团旗下的50只舰队歼灭大半，更因此远从“伟大航道”来到“东海”，正好在“巴拉蒂海上餐厅”遇上草帽一伙[1]。

索隆得悉面前就是“世界第一剑客”后立即挑战他，“鹰眼”亦欣然接受其挑战；可是，即使索隆全力使出“三刀流”，“鹰眼”也仅以系在胸前“玩具似的”十字架小刀与他比划，并一一化解其攻势，最后更一刀刺进他的胸膛[9]。“鹰眼”在与索隆对谈间，感受到他异常强烈的意志，深受其精神感动，特意拔出“世界最强之黑刀”赐他一；（但最终未下杀手）索隆亦使出他的绝技“三千世界”，但最终不敌[9]。在与索隆比剑后，他觉得有点想休息，然后就消失了；他认为索隆是值得期待的一个剑士，并鼓励他超越自己[9]。

与红发相聚

“鹰眼”与四皇之一“红发”香克斯是多年至交，在“红发”失去左手前经常比剑切磋。当他得知“红发”的熟人路飞被悬赏3,000万贝里，就特地寻找“红发”，并亲自把消息带给他[10]。

王下七武海与海军会议

曾以“王下七武海”的身份到“圣地”马力乔亚，与海军高层（包括战国元帅、鹤参谋等）进行会议，讨论除去克洛克达尔之“王下七武海”名衔的后续安排，被与会的唐吉诃德·多弗拉门戈称为“最不可能出席的人”[11]。

顶上之战

接受了海军本部的召集跟其余的“王下七武海”成员进餐。其后再奉召到“海军总部”马林梵多与其他人在“火拳”艾斯的处刑现场，与白胡子海贼团开战[12]。

战事之初，他曾想“测试自己与世界最强男人的距离”而对“白胡子”艾德华·纽盖特发出斩击，但被白胡子海贼团第三队队长“钻石”裘斯挡住[13]。在与路飞短暂交战时，一刀斩断了“青雉”的“冰河时期”[14]，后转而跟白胡子海贼团第五队队长花剑比斯塔对战[14]；却又因和平主义者部队的出现，而与比斯塔停战[15]。后来再短暂对阵“Mr.1”及沙·克洛克达尔[16]。

“大事件”尾声，红发海贼团出现介入战争，他顾及到与“红发”香克斯的情分，收手的同时转身离去[17]。

收索隆为徒

在“大事件”后，“鹰眼”回到位于克拉伊咖那岛的住所，遇上遭“暴君”巴索罗谬·大熊拍飞至此的索隆和佩罗纳[18]；他向二人转告了有关“大事件”的消息，并将小船借给索隆让他离开小岛[18]。但索隆却因急着和路飞会合而拒绝了他[18]。

后来，索隆从报纸中读得“只有伙伴才能理解的讯息”后，诚心跪求“鹰眼”指导他的剑术，起先“鹰眼”对于索隆下跪求他指导剑术一事表示不认同，并声明除非索隆先行解决岛上的“人类模仿者”，否则不会答应这个要求[19]。但在得知索隆已经将岛上的“人类模仿者”全数解决后，“鹰眼”亦看出索隆为了重要的人决意变强，甚至不惜抛下自尊跪求他的诚意[19]。最后“鹰眼”终于答应索隆的要求，负责指导剑术[19]。

5配刀

夜

“无上大快刀”十二工之一，乱刃重花丁字，号称“世界最强之黑刀”[20]。密佛格能以夜释放强力且长距离的斩击，动画中斩击的颜色为绿色[20]。

十字架刀

一把十字架造型（含刀鞘）的小刀，密佛格把此刀挂在颈上。在东海与索隆的战斗中仅以此刀轻松压制索隆的猛攻，甚至能进行攻击而刺中索隆的心脏[9]。

6对战记录

VS 克利克海贼团

胜利，砍了50艘船。仅剩下1艘。

VS 罗罗诺亚·索隆（草帽海贼团剑士）

胜利，放了他一马。

VS 海贼提督克利克（克利克海贼团船长）

没有结果。

VS 钻石乔兹（白胡子海贼团第三队队长）

没有结果，被阻止攻击白胡子。

VS 蒙奇·D·路飞（草帽海贼团船长）

没有结果。

VS 甚平（原王下七武海）

胜利，秒杀，将其斩入海中。

VS 花剑比斯塔（白胡子海贼团第五队队长）

没有结果。

VS Mr.1（巴洛克工作社高级成员，克洛克达尔最忠实的部下）

胜利。（秒杀）

VS Mr.0 沙·克洛克达尔（巴洛克工作社社长）

没有结果，有短暂交手。

VS 人类模仿者

胜利，仅出场便吓跑了狒狒。

7出场集数

第023话 保卫巴拉蒂亚！大海贼红脚哲夫

第024话 鹰眼米霍克！剑豪卓洛命丧大海

第031话 东海最坏的男人！鱼人海贼阿龙

第045话 赏金对象！草帽路飞扬名全世界

第148话 传说中的一族！大话王罗兰度

第151话 一亿的男人！世界最高权力与黑胡子海贼团

第343话 他的名字是莫利亚 操纵影子的大海贼设下的陷阱

第417话 恋爱就是暴风雨！婀娜的汉库克！

第421话 伙伴们的行踪 消极公主与恶魔王！

第458话 海军总部临近回想特别篇 集合！三大将

第459话 决战临近！海军最强布阵完成！

第460话 巨大舰队出现 袭来！白胡子海贼团

第462话 毁灭世界的力量！震震果实的能力

第463话 燃尽一切！大将赤犬的能力

第464话 魔人的子孙 小奥兹Jr·突进！

第465话 只有胜者才是正义 发动！战国的作战

第466话 草帽小队登场！风云突变的战场

第467话 就算也要救你！路飞VS海军 战斗开始

第469话 熊引起的非常事件 伊娃桑愤怒的一击

第470话 剑豪米霍克！逼近路飞黑刀的斩击

第471话 歼灭作战启动 和平主义者军团的威力

第472话 赤犬的谋略！被陷害的白胡子

第474话 处刑执行命令下达！突破包围壁

第475话 突入最终局面 白胡子起回生的一手

第476话 路飞拼尽全力 奥里斯广场的全力一战

第479话 处刑台就在眼前！为艾斯开路

第486话 演出开幕！黑胡子的企图暴露

第489话 香克斯登场！巅峰对决终于结束

第506话 草帽一伙儿 震惊！传来的噩耗

第509话 接触！剑豪米霍克 索隆意气用事的战斗！

第515话 还要变得更强！索隆向船长的发誓！

8经典语录

“我只是打发时间。”——在弱肉强食的大海贼时代，弱者的灭顶之灾只不过是强者眼里的游戏；

“不是只有坚硬的剑才有力量。”——这是第一剑豪在历经无数磨练和沧桑后对剑道的感悟；

“悲哀的弱者，如果你真是一流的剑士，就算没跟我交手也明白你我实力的差距吧。”——敏锐的洞察力是剑士应有的素质；

“敢对我刀刃相向，该说你是有勇气还是无知呢。”——绝顶一览众山小，自信在这个时候已升华为霸气；

“我和为猎兔子使出全力的笨蛋不一样。虽然你是小有名气的剑士，但这里是四海之中最弱的EastBlue，所以我只要用这个就足以对付你了。”——清楚实力的差距，没有必要倾以全力，这是王者的智慧；

“井底之蛙，让你见识一下世界有多大吧。”——真正经历过大风大浪的人将要留给后辈的教训；

“真是狂乱的剑法。”——不忘对同行给予评价；

“你背负着什么使命？你变强是为了什么？”——提出本质问题；

“你想被直接刺穿心脏是吗，为什么不躲？”——高手的洞察力，对方的一举一动都要追溯缘由；

“即使也没关系吗？”——发觉了对手的执著，有惺惺相惜的感觉；

“好胜心居然这么强，比起败北宁可选择。”——外在的弱并不为奇，精神上的强才真正令人敬畏；

“小子，报上名来。”——比起恶龙狭窄的心胸（面对Zoro的伤疤，看着他的眼神，“这是一定得在这里杀掉的男人”，畏惧他今后的成长），米霍克的气量才真正配得上最强；

“我会记住的，你是难得一见的强者。”——坦然地肯定对手的闪光点；

“为了表示对剑士的礼遇，我就用这把世界最强的黑刀帮你做个了断。”——尽管用小刀已绰绰有余，但强者是值得给予敬意的，这是王者的风度，也是米霍克的人格魅力；

“了不起。”——毫无保留地表示赞赏，尊重对手是王者的气度；

“别急着，年轻人。”——爱才，难得一见的强者了实在太可惜；

“你是那位年轻剑士的伙伴吗，谢谢你在一旁看着。你放心，他还活着。”——曾身经百战，了解Luffy这种充满理解与信任的“袖手旁观”；

“你现在还太早了，我是朱洛基尔·米霍克！看清自己，看透世界，变得更强，未来不管要等几年，我都会在这最强的位子上等你。超越这把剑吧，超越我吧，罗罗诺亚·卓洛！”——对一个强到了但求一败的境界的人来说，没有什么比一个对手更能令其兴奋的了，虽然WT的本意是想要衬托Zoro的潜质，但这段话也同样体现了米霍克的胸襟；

“那可是比超越我还更艰辛的路。”——客观地看待事物，并不是一味地自大；

“真好的搭档，希望还有机会见到你们。”——临别赠言，不忘给予鼓励；

“已经玩够了，我要回去睡觉了。”——对表面上很强的小角色完全不屑一顾；

“真行啊，不知活的家伙。”——若不是剧情需要Luffy跟利克的对决，相信利克是根本听不到话音的结束了；

“别吵，我不是来找你们的，干部们在哪里？居然在这种岛上露营，他还真优哉啊。”——以鹰眼的气概，也只有红发等级的人物才能与其平辈论交了；

“我倒是没想过要和失去左手的你比。”——大侠风范，不占一点便宜；

“我只是发现一个很有趣的海贼，突然想到你以前跟我讲过的话，关于某个小村落里有趣的小子。”——远道而来只是为了报个信，也只有红发才有这么大的面子；

“我听到了一些无聊的对话啊，难道我来错地方了吗？”——艺高人胆大，完全不把政府放在眼里；

“海军本部里聚集七武海，在这种对峙的势力下，那张圆桌也没什么意义嘛。”——直截了当地挑明立场和事实，不拐弯抹角玩花样；

“哼，干嘛？我只是来当个旁观者而已！对这次引发问题的海贼们我多少有点兴趣，就这样而已。”——一如既往地光明正大，直截了当，第一剑豪的气魄。

身为一个没有果实能力的七武海，米霍克完全靠自身的力量坐到了最强的位置，比起那些凭借得天独厚的优越种族或是果实能力者，他是最值得敬佩的。米霍克在OP中戏份很少，但每一个镜头每一句话都体现了他作为王者应有的气质。

不晓得亲是不是找得海贼王的。是的以上就是资料了，图的话，海吧可以找到很多。

从魏晋风度审视现代男士女性化现象

广东商学院 黄达润 SKY

摘要：魏晋南北朝是继战国“百家争鸣”之后的又一个思想文化异常活跃的时期，男子追求仪容之美的风俗在当时尤为盛行。值得关注的是，在一千六百多年后的今天，“男士女性化”现象也当代找到一个广阔的生存和发展空间。本文在概述魏晋风度与现代男士女性化现象基础上，对两者的产生原因的和精神实质进行了深入地探讨和比较，从而得到正确审视当代“男士女性化”现象的启示。

关键字：魏晋风度 男士女性化 原因探究 精神实质

一、引言

魏晋是一个的年代，同时也是一个思想活跃的时代。新兴门阀士夫阶层的社会生存处境极为险恶，同时其人格思想行为又极为自信风流。他们独立特行又颇喜雅集，他们追仙逐道、炼丹服药，尽显出世风范。一方面穿宽袍大袖之衣经久不洗，视“扪虱而谈”为高雅，另一方面又追求行止姿容的漂亮俊逸为时髦。在中国的历史上，没有一个时代像魏晋南北朝那样，出现了那么多著名的美男子，朗朗如玉树林立，光照千古；也没有一个时代像魏晋南北朝那样，男子对仪容之美的追求达到如此狂热的地步。中国改革开放三十多年，人们的生活和社会风气发生了巨大的变化，这既表现在外在的衣食住行等生活方式地改变，也表现在内在的思想伦理道德上，人们的审美观也在悄然地发生了变化。在现实生活中，男青年留长发穿艳服、美容化妆、佩戴首饰的现象已屡见不鲜。因此，“男士女性化”也成了现代中国城市乃至全世界世界一道奇异的景观。通过对两个时期相似现象的比较分析，有助我们更好地探究这种现象和趋势背后的文化背景与精神实质。

二、魏晋时期与现代“男士女性化”现象概述

魏晋时期盛行人物品评之风，品评的范围包括个人的品行、言语、容貌、才情、智慧、性格、气质、风度等等，尤其讲究的是美丽的容貌和潇洒的气度。当时许多名士追求的是女性化的美，他们非常讲究化妆和服饰。以上流社会的男性为主体，上至皇帝、王公贵族，下到文学家、哲学家等等，几乎所有男子都追逐这一“潮流”，有些甚至还到了不化妆不见人的地步，像大家所熟知的曹植和何晏即是如此。从外在来看，他们的外表的美几乎可以与女子相提并称，而同时又有着由内散发出来的洒脱飘逸的气质，两者相得益彰，完美结合，使得魏晋时男子出现有别于任何其他历史时期的女性化风韵气质。在《世说新语》中曾用“飘如浮云，矫若惊龙”形容王佑军，用“风姿独秀，爽朗清举”描述嵇康。“玉树”“朗月”“春柳”等物象也常被用来形容魏晋男士的气质非凡。魏晋男子女性化最突出的一个体现就是男子爱傅粉和熏香。

当代社会里，越来越多的青年男士也越来越注重自己仪容，以致当代男士的审美观念越来越表现出的“女性化”的倾向。但是这种风潮也有高层次与低层次之分，呈现出“雅”和“俗”两重天。一些资深艺术家或受过高等教育特别是艺术院校的男性青年学生与教师，有点近似魏晋名士风度，他们通过留长发、穿色彩艳丽的衣服及其他表现形式，既深厚含蓄，又飘逸悠扬，向他人和社会展现其以特有的艺术的韵味，也可谓一种精神的追求和生活的意境。如果是出于艺术的需要，那的确无可厚非，但是也不乏盲目刻意模仿者，我们也越来越容易看到另类的形形色色，林林总总的“男士女性化”的现象：当下的男孩和男人们一个接一个地留起长发、戴起耳环、涂起胭脂口红指甲，举手投足、一颦一笑，也是忸怩作态，女人味十足。于是我们不禁要问：粗犷、仗义、阳刚的男人都到哪去了？为何现在越来越多的男人渐渐变成了“奶油小生”，一个比一个“娘娘腔”？于是乎有人说，当今社会是一个趋向“中性”的社会，男性趋于女性化，女性也逐渐展现出男性刚强硬朗的一面。

三、魏晋时期与当代“男士女性化”原因探讨

魏晋以前，儒家文化重个体而轻群体，重礼而轻情的特点，极大地制约着人们个性的发展。自汉武帝“独尊儒术”以来，儒家的衰微和儒家文化价值体系的崩溃使文人阶层获得了空前的舒张个性的机会。他们以率性而动的行为方式冲击、否定传统礼教的同时，深切地感受到前人对人性之美和自然之美的忽视。他们不满上层统治集团的篡权夺势、阴谋阳谋一齐搞的黑暗丑恶的政治, 却又无法改变这种既有羁绊又被利用的险恶处境,，只有用饮酒、吃药、谈玄、游山玩水的生活方式, 表达出他们在现实世界中进退无路的苦闷。综上所述，不难看出，正是由于社会环境的影响造就了魏晋思想上的阔达，改变了人们对传统观念的认识，导致审美观念的变化，从而改变了人们对美的认识，男士追求女性之美的风俗也就是在这样一个大的社会环境下发展起来的。

现代男士女性化现象的产生也有其特殊社会背景。有人提出这种现象是在崇拜西方男子的病态女性美的社会风气下产生的，是在当今中西文化交流融合的文化大背景下产生的，所言不无道理，但并非全部。究竟具体原因是什么？笔者认为原因有三：第一，从社会教育角度看，当前社会文化对性别的划分越来越模糊，有时甚至可以说是颠倒黑白，特别是一些男明星标新立异，或者假借艺术的名义，不仅在舞台上反串角色、男扮女装，而且在日常行为方式上也越来越女性化，这种颠覆力还常常借助行为者本身的“明星效应”在社会上四处蔓延。当然，家庭教育环境和学校教育也在其中起到很大的作用。第二，社会角色的转变。在农业时代，“男耕女织”、“男主外、女主内”，社会分工极其明确。如今，社会分工在男女之间的差异日渐缩小，变得越来越模糊。社会角色的蜕变这种女性社会角色的男性化，直接决定了男性的女性化，否则，现代的男性就很难去胜任这些过去只有女性才能胜任的社会角色。第三，个体对自己的性别具有缺乏正确的自我认同。过去，人们的道德观念往往要求社会、学校、家庭能为不同性别的个体提供一个各自学习的榜样，并通过赞扬、奖赏等手段来强化个体符合其性别特点的行为方式，而通过批评、责罚等手段来弱化个体不符合其性别特征的行为方式，从而使个体形成与社会期许相符合的性格特点，但这种要求随着时代的发展已经逐渐淡化了。

四、魏晋风度与现代男士女性化现象精神本质的比较

“美姿容、重服饰，男不男、女不女, 阳刚与阴柔错位”，实质上是魏晋时期男子以美丽的外在形体曲折地反映出内在的精神世界。所以, 魏晋男士女性化是他们信仰危机与精神危机的表现。魏晋风度中的纵欲任诞又有冲刷人世间的污泥浊水和苦闷烦恼的作用。在醉生梦的感官享受追求的后面, 隐藏着巨大的时代忧患背景。因此，实际上，他们是在以自己独具的行为方式表达内心世界，以对“异美”的追求来凸显人本的价值。刘春华在《现代男士女性化与魏晋风度》一文说到：名士们的这些怪诞的表现, 折射出大变动时代知识分子命运的一个方面, 是他们在精神危机中极度痛苦的表现。尼采说过: 爱痛苦者渴求美, 也产生了美。魏晋名士们正是在追求仪表女性美中散发他们的痛苦的，他们的精神生活就是一部宏阔的艺术品。他们对待生活像对待艺术一样进行着独特的审美观照, 产生出许多惊世骇俗的特异行为。

在当代男士女性化阶层中，精神上的空虚和心理上的紧张也是一个普遍存在的问题。但是,有一个人的内在的精神气质的问题。爱美之心人皆有之，本无可厚非。但是，过度地注重化妆、修饰、包装自己，并不能给人带来精神上的享受和乐趣。相反，这部分青年受西方消费主义文化的蒙蔽，试图用物质的东西来满足实质上是心理的和精神的需要，这只能是一种畸形的“美”。例如风靡全国的选秀节目“快乐男声”中的选手，十之八九眉清目秀，其中不乏走女性化道路以博取观众眼球的嫌疑。另外，男性女性化趋势在国外更是尤为突出，例如韩国明星李俊基、人气乐团Super Junior，再如最近风靡全球的乌克兰男妖团Kazaky，女性化的“男星”越来越受到追捧，这不正说明当代社会人们精神上的空虚和心理上的紧张么？一句话言之，相比魏晋时期男子的女性化风俗，当代男性女性化趋势缺乏一种内在的精神价值，虽然迎合了一部分人的审美需求，也可以说是一种畸形的审美观。

五、魏晋风度对当代男士女性化现象的启示

通过对两个时期同一现象的比较分析，我们至少可以得出以下两点启示：

第一，要用客观、历史、辩证的角度看待当代男性女性化的现象。从积极方面来说，它改变了传统文化对性别的泾渭分明的划分和规定，使个体的人格塑造、角色成就更加灵活、更加多元化，是少数社会群体的精神需要。而对男士女性化个体的包容与理解，则是社会文明进步的标志。当然，也有消极的一面。一个健康的社会，需要不同性别的个体各自履行自己的角色，并各自承担其角色所赋予的社会责任。如果男性女性化的个体只是少数，那就属于性别的常态分布，对社会秩序的影响不大。但如果成为一种普遍现象，则有可能打破两性间的和谐，男性也许无法承担其应当承担的社会责任，将会成为整个社会的悲哀。因此，社会媒体和相关人士应该担当其起应有责任，将“男士女性化”的趋势从“俗的世界”引领到“雅的殿堂”赋予其应有的精神实质。

第二，审美观必须要有精神价值，没有了灵魂的美丽是畸形的。人的外表仪容之美, 不是以消费更多的物质财富和自然资料为标志，而是要以知识和智慧价值含量的文化素养高低为尺度。一个人的富有与否(包括先天的容貌、体形和后天的物质化的修饰) 与其能够做的顺其自然的事情的多少成正比。同样是女性化，同样是色彩鲜艳的衣着, 不同的人穿起来的效果就不同, 有些人显示出来的是一种美, 而另一些人一看就知道是对自然美的破坏。人的根本性的东西是自然本色，而这些恰恰在人们过分追逐仪表化妆时丢失了。因此，评价一个人是否美，不是也不应单纯看其外表衣着打扮，而是更多去考究其能否拥有较为充实的精神生活；推而广之，对待一种社会现象，并不能单纯看其是否迎合大众的需求，而且更应考究其是否蕴含深刻和符合时代发展趋势精神实质。

参考文献：

[1].刘春华.现代男士女性化与魏晋风度.[J].湖北社会科学.2007（6）

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